续上一篇《黄家驹的音乐历程（上）》
家驹对音乐很执着，对吉他更是到了痴迷的地步。他是香港公认的吉他顶尖高手。
在TVB一个大型的晚会上，家驹和好友，太极的邓建明曾经即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪，当时怎么被允许了？），看到台下的人目瞪口呆。
PAUL的技术有八成学自家驹，香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨（ZhaoNiuPai注：比如03年出现在Beyond演唱会上的吉他手黄仲贤），而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他。
除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下，如贝斯、鼓、萨克斯、笛、键盘等。少年家驹最喜欢吹萨克斯，但买不起，他捡回邻居遗弃的一把吉他，从此步入音乐生涯。看家驹吹过一次萨克斯，我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约迷倒了不少人，至少我这么觉得。也见家驹吹过一次笛，86年的剖析演出，家驹用笛伴奏《旧日的足迹》，长达三分钟，吹错一下，羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一样扛在肩上，让我想起意气风发的少年剑客。
《沙丘魔女》里的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表的唯一一次不是吉他的乐器声。
家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多首发表了。没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主题，表达对这些地方的感觉等等，各种各样的风格题材都有。
听过的DEMO（ZhaoNiuPai注：即没有经过后期处理的歌曲草稿），我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中，满天星光下，轻弹吉他，落寞但恬静。
这些未发表的作品跟家驹已发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。很可惜，这些深海下的东西可能难以重见天日。
家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志，Beyond式怨曲，和平与爱，家国情思四类。
他的作品没有隐晦暧昧和故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，而是显得鲜明简朴，无修饰。
如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派里最出色的高徒。能够最好地继承歌神那种深入平民、简洁明朗风格的，只有出身于草根家庭的黄家驹。
他们有很相似的东西，都是在西方音乐的影响下成长，都是十六岁开始玩乐队，都写得一手好曲，会玩很多乐器，而且形象都是那么健康。同是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美，编排比Beyond更简练短小，却仍然动人，充满人生的真实感触。
但许冠杰绝对不会负上ROCK（摇滚）的累，而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。
他们之间的渊源也不浅，许冠杰很欣赏家驹，和朋友合作的专辑《Sam And Friends》里就有家驹作曲的《交织千个心》，那时Beyond还不是红乐队，对着许冠杰，年少气盛的家驹也恭敬地叫声"大哥SAM"。
在粤语流行曲方面，家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌。以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生，和许冠杰相似。
两者的曲调，一个古雅诙谐，一个质朴率真，但许冠杰的歌面对男女老少，而家驹的歌主要是面对年轻人。
"鬼马歌"不是随便就能作唱的，没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗。如果没有切身体会，或者那种心怀，比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作。
对家驹来说，本身的环境令他感同身受，为向歌神致敬而翻唱的《半斤八两》轻车熟路地演绎出来。
以前他们就作过一首《俾面派对》，调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。
92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：《无尽空虚》、《点解点解》和日语版《长城》。《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"的风格，预示以后会有类似的歌曲出现。
《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》都运用了大量的俚语。《爸爸妈妈》说的是97香港回归问题，家驹还有段搞怪念读；《无无谓》里，四人怪里怪气的，调侃每天不知所谓的人们在为什么而活着。
许冠杰急流勇退后，香港唯有Beyond作这样的歌面对世俗生活，继承中也加上了自己的特点。
家驹绝对能成为走得更远的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戛然而止。
发生巨变后，Beyond所有的计划都打乱了，"鬼马歌"在今天的香港绝迹。
家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑。但毕竟年轻，有着血性和冲劲，所以他的歌总带着男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。
不过，他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说，我猜不到是他写的。田震唱的《千秋思念》用的竟然是家驹以前写的曲，也令人大感意外。
最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表于89年的歌很多人都不熟悉，我却十分喜欢。
家驹用木吉他轻拂出一种落寞、清净的意境，象极了琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。
开朗的家驹写怨曲却很刻骨。《灰色轨迹》是我注意Beyond的开始，无论什么时候听都有一种无法消散的深刻伤感，我不知道原因，可能实在太凄绝了吧。
这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。
当年的香港影视，很多都在用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》，等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会的搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。
看着家驹从一个羞涩、稚气、轻狂的少年，慢慢变得沉稳、冷静，就象看着很多人的生命历程。
年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会愣一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思。弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。
如果选一个词语形容家驹，我选善良，在了解之前，我会选另类。中学那时，照片里他的耳环、长发对我来说并不顺眼。我不喜欢男子留长发戴耳环，而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。
我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界充满阳光，灿烂无比，跟他最初给我的感觉有太大出入。他的笑容从小到大没有一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，我也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。
他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动和待人接物中。香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范"，电影人黄百鸣对家驹的评论是："他是一个很乖的人。"
家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获过几项金像奖。当时导演张之亮要找个口碑好、长在逆境、形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色。放眼香港娱乐圈，张之亮选了大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。
家驹的音乐和他本人从来没有戾气，哪怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱"年轻不是借口，放纵不是理由"。这是我喜欢家驹及其音乐的最主要原因。
Beyond给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上了吉他和创作。
那时歌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和Beyond的工作人员甚至Beyond成员发生冲突。这种疯狂，甚至使得Beyond被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。
家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。
家驹墓前曾有歌迷哭诉："我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来？"或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。
对有些人来说家驹可能只是个抽象的名字，但在我心里，他亲切得象身边的一个朋友，没有任何神秘感。
音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过着平常生活，一如我们有着平凡的喜怒哀乐。他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空的笑谈，也常约上朋友露营、游泳、钓鱼，自由开心。
简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声、骂声、吵架声、音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，令人怀念。失去家驹后，Beyond三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。
除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。
他在工作繁重的日子要用安眠药才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。
家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着。
和Beyond关系最好的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会约一大群人天南地北地乱吹。听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。
看着这些影像听着这些声音经常突然醒起，这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想，假如没有陈建添游说Beyond加入乐坛，家驹的未来会怎样？
他应该过着正常的生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。如果这样，也绝对是一种幸福。
十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有明星走秀似的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。
家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。面对死亡，人们只能把最后的希望寄托于神灵了。
在把家驹的遗体从日本带回香港时，歌迷的情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。出殡时，警方加大了人手，歌迷拦住灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长的车龙，全是歌迷追着叫着家驹快回来。
但家驹最终还是带着那把伴随多年的木吉他而去。白发人送黑发人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。
在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带，挥着家驹常用的手势，流着泪唱他往日的歌。
十年来，歌迷中的很多人已经结婚生子，那段年少时光却还在记忆中永不老去。
而这个打击对Beyond几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们已经绝迹于游乐节目。
有家驹的Beyond永远是一个传奇，那是我最钟爱的。
我们和Beyond在不同的轨道运行，一刹那间有了相交点，然后分开，继续着各自旅程。或许会走得越来越远，但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发着光芒。
这是人与人的一种奇妙交流，在生活中没有任何交集，但能在心灵上产生共鸣，音乐的美好就在这。
家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑、泪水、成功、失落、迷惘、追寻……最后是死亡。
他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是很难的，所以苦满人生。
香港邮政于2005年发行的香港流行歌星邮票
家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出"常望见理想在前面，心中已破落都市，重令这里再发光"，也询问"平凡人的理想是否叫妄想？"
人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着Beyond走向遥远的彼岸，虽然还走不到。那么多人读着年表式的Beyond简历又如何了解这种惨淡和不甘？
不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。家驹就是Beyond的领袖，他在的时候，他的人领导Beyond；他不在的时候，他的灵魂引导Beyond。
不管Beyond的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。
用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：
“圣经说世界末日会降临在2000年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。
“末世气氛之浓厚让人难以抗拒，不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。
“我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了2000年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是很不公平的事吗？为什么那些所谓大国，因为有感于自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？
“地球现在只有‘期待死亡’与‘渴望明天会更好’的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？
“这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到就头痛的问题。”
来源：天涯社区（作者： 柳奉剑 2004-06-04，原标题：《欣赏的音乐人-香港篇》，整理：ZhaoNiuPai，部份字句略有改动）
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