香港虽然不是搞音乐的好地方，但也有优秀的音乐人，许冠杰，顾嘉辉，黄家驹是我最欣赏的三位。许冠杰和顾嘉辉是两个长者，而黄家驹象一个同路的朋友。谨以此文向他们表达敬意。
先简单回顾一下香港乐队兴盛的时期。
八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。
达明后来居上，演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大众，极受欢迎。
这个时期的Beyond出了《永远等待》、《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。
而Beyond最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里，他们的艺术摇滚作品《大厦》、《脑部侵蚀》收录其中。
88年3月Beyond出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密警察》，其中《冲开一切》、《大地》、《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和Beyond齐驱并驾的局面。
89年后，Beyond声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛、凡风、民间传奇、蓝战士等乐队，Beyond的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。
后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事。很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一，成了拍三级片的明星，令人惊愕。
以前只知道Beyond的歌，其他基本一无所知。直到97年张雨生车祸而逝，偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章，才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类，看过很多视频资料后才知完全错了。
黄家驹没有明星气质，华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟、吴岱融那种玉树临风小生，但却是越看越舒服的人。
我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑，很有主见，也很有趣，随和亲切得象邻家哥哥。
家驹骨子里有种朴素的传统执着，令他的歌和他所带领的Beyond都有这样气质。他离世后，Beyond的质朴也随之消减。
他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职，后来红了，财产也寥寥。富士电视台的补偿比他一生挣的钱都多，真是唏嘘。
曾有很多人开出各种诱惑条件企图令Beyond分开发展，家驹说：“不要期望我解散Beyond，不是Beyond需要我，是我需要Beyond。失去Beyond，我无法承受这个打击；Beyond失去我，找个人补上就行了。"但用刘卓辉的话来说，补人容易，可去那里再找一个家驹？
在香港，打造一个乐队比打造一个明星要多花费几倍的钱财、人力，所以唱片公司极少起用乐队，条件也较苛刻。
作为创作编曲等工作都包揽了的乐队，Beyond的付出和收入绝对不成正比。四人分一份工资，除了宣传，大半时间都花在创作和练习上，他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展，都处在一个很辛苦、收入一般的状态。
香港不少明星出了位就变得非常奢华。家驹一直依旧，不管红与不红，都不会象其他明星那样衣光鲜艳，精心装扮，镜头拉近，你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评Beyond成员是娱乐圈衣着品位最差的人之一，因为他们就是牛仔裤、T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓，他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维护费就高达四五十万，买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去买衣服。家驹的朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上，也不肯花钱去多买一件衣服。
其实以家驹的条件做个人发展，肯定会成为身家千百万的天皇巨星级人物，风光无限。
香港象他那样词、曲、弹、唱、编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用，但很多诱惑被他推开了。
家驹更极力淡化在Beyond的突出位置，队友演唱时，他常有意无意地退后或走开，让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑却从无回应，有时还说些"这是我们的吉他手PAUL"之类的话转移注意。
家驹的光芒实在太强烈，无法忽视，但他从来没向任何人摆过一丝架子。
闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束，这是我最敬佩的一点。
除了工作，家驹的生活游离于娱乐圈之外。他站在这个圈子的边缘，走在现实和理想之间。
视频地址：纪录片-BEYOND的故事之再见理想（1983-1988）（说明）
《再见理想》，家驹85年写的歌。第一次唱这首歌时他说，这是我写完后几天几夜都睡不着的歌。88年刘志远离队，他也唱了这首歌，接着说，我们的远仔有更大的理想要去实现，我期待他理想的实现。
在91年生命接触演唱会上，家驹说：这么多年经历了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，这些都不重要，重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止。这首很老的歌，记载着我们当年玩音乐的感触，虽然今天有那么多人分享我们的音乐，但很多时候还是感到孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪，他就是我们的经纪人。
家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事。拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写着黄家驹收，使Beyond火冒三丈，陈建添却说是笔误。
他还趁着20周年出了张Beyond早年演唱会VCD，附上家驹生气、歌迷乱扔东西、骂了句"扑街"的镜头。
前些时候香港某周刊把家驹的遗容登出来，更令Beyond在媒体前骂人。
家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年Beyond到日本寻找新天地，却为此失去家驹。
罗大佑在《家驹为什么会死？》一文中提到：“人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港？很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及Beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个极其不尊重音乐的地方！日本是一个极其尊重原创音乐的地方，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。Beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。Beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，Beyond如何在香港生存？"
90年去非洲后，家驹得到灵感，做了一张非洲音乐为主的唱片样板，但被公司完全否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难以排解，也为他们去日本埋下伏笔。
《谁伴我闯荡》就出自这张专辑，冷寂孤独，里面的《系要听ROCK N' ROLL》、《坚持信念》、《谁来主宰》也预示着什么。
视频地址：Beyond Live 1991生命接触演唱会（下载）
91年是Beyond最鼎盛的时期，香港第一个进红馆开演唱会的乐队。更大的诱惑在前面，Beyond却就在此时放弃这些，转向日本。
新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心，决意离去，他又怎知会走上一条不归路？
Beyond和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光。
看那些打雪仗，四个人在家里做饭，家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形，确实很开心。
92年，Beyond带了风格冷峻的《继续革命》回港发行。这是一张充满背井离乡感觉、每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《长城》和《农民》。
在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依靠，而作为中国香港居民来说，祖国太遥远太陌生，缺乏实质了解。
家驹远远审视着这陌生国度，长城是中国文化的象征，农民是中国最大的群体，凭着对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝地结合，勾勒出悠远深沉意境。
好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。
家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。
他和家驹相呼应的质朴、沉稳，在越来越沉沦、充斥着情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。
家驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》、《遥望》、《无尽空虚》等，还有我们熟悉的《海阔天空》。
在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在何方？
家驹漠然地唱着《继续沉醉》：“只想找个无人望见的角落，冷眼望，望四周人面变化…继续沉醉繁荣暂借的海港，已变得世俗与冷漠。”
而《可否冲破》中有他们的期望：“不想每天争斗，真假我已经看透，没有一点一点担忧。世界正越变越糊涂，太多欲望的迫压，我已厌倦了在从前常被受骗，可否冲破眼前这装扮，可否冲破以前那颤抖的岁月，道别旧日落寞现在坚守我自信。”
《不可一世》中更有家驹的强硬：“从没信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只靠我双手，让我放声疯狂叫嚷。”这是《继续革命》里最高昂放肆的歌，看家驹在现场唱，声音神态异常坚定。
视频地址：纪录片-BEYOND的故事之光辉岁月（1989-1993）（说明）
93年的《乐与怒》，快乐与愤怒，是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什么样的灿烂。
《乐与怒》比《继续革命》明朗很多，充满希望和积极。
狂野的《我是愤怒》和《狂人山庄》激昂豪气。《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌，家驹写的好词，一改以往的唱腔，令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终充满热情和信仰的大侠。
暗喻97香港回归的《爸爸妈妈》，则有着他们的迷惘和期待。
《走不开的快乐》里，家驹告诉我们："世界纵使灰暗冷冰，又话末世不断压迫，人人逃避与忐忑，繁华的都市，人群都失去感觉。平凡中的你，平凡中的我都不错。不须抱怨跌倒了，快乐在暴风内寻...开开心心不应苦恼自缚，只须胸襟懂得变做深海。"
很多人说《命运是你家》是家驹的写照："天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错。"可是这个无论多么不屈不挠的男子，最终还是无法抵挡死亡。据说他昏迷前对抱着自己的家强说了一生中最后的三个字："疼，保重……"。
"也会怕有一天会跌倒。"《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致于家强在96年的演唱会中唱到这句词时失声痛哭。
家驹对家强的疼惜是很明显、众所周知的，每次演出时总是有意无意地望向家强笑，带着笑意的眼里充满宠溺。或者走近他身边，可能是鼓励，也可能是兄弟间的一种交流。
家驹去世那天下着冷雨。有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣，不少工作人员坐在走廊里哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远，与家驹一起掉下却有安全帽保护、大难不死的主持人也在抱头痛哭，或许有很多愧疚。Beyond的其他三个成员则被隔离起来。
对家强，那是相伴、依赖三十年的哥哥；对世荣，那是十七岁就认识，一起玩一起工作的死党；对PAUL，那是他的老师和好友。该如何面对这个无法接受的事实？
后来的记者招待会，PAUL沉默，面容浮肿的家强对着别人的示意，不知所措。世荣低头坐着，长长的头发遮住了眼睛和脸说："我希望歌迷们冷静下来，家驹只是去了一个遥远的地方。以后，我们每个音符都是给他听的。"
面对死亡，人们极端无力，眼睁睁看着，一点办法也没有，是完全的绝望。如果你曾直面死亡，就会有这种刻心的感觉。
日本警方和富士电视台的处理令Beyond不满，交涉几度破裂，家强激动地说："我不要钱！把哥哥还给我！"
这些是是非非随着岁月流逝已被很多人淡忘，唯有家强多年后仍会忿忿地说："我真的很憎恨他们！"
虽然他不再象以前一提就哭，但在很长一段时间里他怕黑、怕孤独，要人日夜陪着，更不能听家驹以前的声音。悲伤可以被时间埋藏得很深，不忿和遗憾却无法轻易消散。只是生命逝去了，无论怎么不忿，怎么伸手想抓回，都是徒劳无功。
如果可以，我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿Beyond还在艰难地探索前路。
出名又如何？成功又如何？艰难又如何？都抵不过一个有着很多梦想没有实现的生命，一个给家人、朋友带来温馨的生命，一个写出很多好音乐的生命。
江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新，是也，非也，化为蝴蝶。
继续阅读《黄家驹的音乐历程（下）》。
来源：天涯社区（作者： 柳奉剑 2004-06-04，原标题：《欣赏的音乐人-香港篇》，整理：照牛排，部份字句略有改动）
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